《枯燥乏味沒有麻煩》中的人物安越誠印韻錄擁有超高的人氣，收獲不少粉絲。作為一部現代言情，“充偉誠”創作的內容還是有趣的，不做作，以下是《枯燥乏味沒有麻煩》內容概括：6.以沖突開頭沒有沖突就等于枯燥乏味
沒有麻煩就等于示意讀者把書放下
我們可以通過三劇幕的各個要素，了解沖突與懸念有什么關系？簡言之，開頭部分應該是一個混亂，而
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第一章
以沖突開頭沒有沖突就等于枯燥乏味。
沒有麻煩就等于示意讀者把書放下。
我們可以通過三劇幕的各個要素，了解沖突與懸念有什么關系？
簡言之，開頭部分應該是一個混亂，而且預示著麻煩即將接踵而至。
中間部分應該展現主要的對抗，以及隨著故事的推進，對抗程度如何逐步升級。
最后一幕則是隨著沖突的節奏展開，在結束沖突之前，對抗程度逐步加強，維系著讀者的懸念。
開頭過于安謐和緩的開頭有時甚至在送達之時就已被宣告死亡。
造成這一現象的三大原因：展示的神話、幸福國的黑洞以及抒情的誘惑。
展示的神話作者在小說的開頭就需要知道一大堆的背景故事和解釋性材料，畢竟作者把這段時間全用在展現人物背景、故事場景之類的事情上了。
解決這一問題的辦法就是：先行動，再解釋。
幸福國的黑洞如果描繪一個美好的生活及環境，讀者會被這種平滑的情節直接請走。
抒情的誘惑要敢于拒絕抒情的誘惑，別想以此證明自己高超的寫作水平，除非你的創作目的僅限于自娛自樂，全然不顧你與讀者群體的關系，那么你當然可以想到哪寫到哪。
中間部分要流暢小說中有兩種基本的節拍：行動與反動，加入你掌握了這個動力機制，你就已經知道創作出充滿沖突與張力的場面所需的東西的90%。
行動場景的結構，它的下面是三個部分構成：目標、障礙和結果。
目標場景的具體目標和故事的總體目標是不同的。
總體目標是避免死亡，而具體目標則是任務位次采取的具體行動。
障礙可以是人，也可以是事情。
結果等到所有場景結束，兩個結果：任務實現了目標，人物沒有實現目標。
場景的開頭一般來說，場景的開頭有兩種設計方法：先設定地點，然后開始行動。
先從“中間部分”的行動開始，然后按照需要，落實地點的細節。
把稿件中人物獨自反思自身的部分找出來，然后按照下面說的做：把人物擔憂的要素全列出來。
列出人物在神火中可能遇到的難題。
把這些要素都寫進一個長段中，這里任務眼前所見的場景是具有雙重目標的，不是孤立存在的。
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小說《枯燥乏味沒有麻煩》試讀結束，繼續閱讀請看下面?。?！
